Lienzo: Rocas en el mar del palacio Changdeokgung
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Las impresiones artísticas de ARTLIA se fabrican según formatos estándar de papel y lienzo.
Dependiendo de la proporción del original y del formato elegido, puede ocurrir que los bordes de la imagen se ajusten ligeramente para lograr un efecto armonioso y una alta calidad de impresión.
En las impresiones en lienzo, el equipo de ARTLIA se asegura de colocar el motivo principal lo más completo posible en la parte frontal. Las áreas laterales del marco se continúan en color y estilo acorde con la imagen original.
Este es un paso de producción consciente y habitual con el que el equipo de ARTLIA garantiza la calidad estética de cada obra de arte.
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Lienzo enmarcado: Rocas en el mar del palacio Changdeokgung
¡Dale vida a tus paredes vacías con este llamativo lienzo enmarcado! Esta impresión en lienzo enmarcada de alta calidad, «Rocas en el mar del palacio Changdeokgung», montada sobre madera de pino, incluye topes de goma en las esquinas traseras y un soporte de pared para colgar la obra sin complicaciones. Además, el marco le da al lienzo un atractivo efecto flotante.
• Marco: pino
• Grosor del marco: 3,18 cm (1,25″)
• Peso del lienzo: 344 g/m² +/- 25 g/m² (10,15 +/- 0,74 oz/yd²)
• Parte trasera abierta
• Con topes de goma en las esquinas traseras
• Sistema de suspensión incluido
• Bastidor sin montar de EE. UU.
Advertencias:
- Los lienzos enmarcados con marcos marrones y negros tienen un interior negro alrededor del lienzo, mientras que los lienzos con marcos blancos tienen un interior blanco alrededor del lienzo.
- Este producto no está diseñado para lijarse ni cortarse: al hacerlo, se genera polvo en el aire que puede causar irritación pulmonar.
Lienzo sin marco
¿Buscas darle un toque de estilo a tu oficina o tu hogar? ¡Tu búsqueda ha terminado! Esta impresión en lienzo, «Rocas en el mar del palacio Changdeokgung», destaca sin duda por sus colores vivos y resistentes a la decoloración.
• Lienzo de mezcla de poliéster y algodón de 3,18 cm (1,25″) de grosor
• Peso del lienzo: 344 g/m² +/- 25 g/m² (10,15 +/- 0,74 oz/yd²)
• Resistente a la luz
• Tensado manualmente sobre un bastidor de madera maciza
• Incluye soportes de montaje
• Bastidor sin montar de EE. UU., Canadá, Europa, Reino Unido o Australia
Rocas en el mar, vista general de Chongseokjeong (총석정 절경도)
- Kim Gyu-jin | 1920 | Pintura sobre seda
- 195,5 × 882,5 cm | Patrimonio cultural registrado por el Estado
Este mural decoraba la pared oriental de la sala Huijeongdang del palacio Changdeokgung, en Seúl, Corea del Sur. En un formato panorámico, representa el pintoresco pabellón Chongseokjeong y el espectacular paisaje costero de sus alrededores en Tongcheon, en la actual provincia de Gangwon-do. Chongseokjeong está considerada una de las Ocho famosas vistas de Gwandong (관동팔경).
A diferencia de la mayoría de las representaciones antiguas de Chongseokjeong, en las que el paisaje se contempla desde tierra hacia el mar, Kim Gyu-jin eligió aquí una perspectiva inusual: el espectador se encuentra en el mar y mira hacia tierra firme. En primer plano se extiende una superficie de agua tranquila. Al fondo, los extraños acantilados rocosos de Chongseok se alinean en una disposición prácticamente horizontal.
Esta composición coincide con la perspectiva de una fotografía de Chongseokjeong publicada en 1913 en el «Álbum fotográfico de Geumgangsan» (조선금강산사진첩). Por ello, se supone que Kim Gyu-jin (1868–1933) pudo haber utilizado esta fotografía como modelo o referencia.
Kim Gyu-jin era un artista con amplios conocimientos de la cordillera de Geumgangsan y experiencia propia en la zona. En 1919 publicó en un periódico una serie titulada «Bocetos de Geumgangsan». Después de recibir en junio de 1920 el encargo de realizar los murales para la sala Huijeongdang, viajó de nuevo a la región para observar y dibujar el paisaje directamente en el lugar.
Para obtener, en particular, una vista lo más precisa posible de Chongseokjeong en su conjunto, incluso se adentró en el mar en una embarcación para contemplar las formaciones rocosas desde una mayor distancia. Se conservan bocetos de este proceso de trabajo, así como una inscripción escrita de puño y letra por el artista. Gracias a ello, hoy es posible reconstruir con bastante precisión la historia de la creación de la pintura.
Mientras que la pintura cortesana tradicional suele repetir motivos simbólicos y formas pictóricas establecidas, «Vista general de Chongseokjeong» sigue en mayor medida la tradición de la pintura paisajística realista (실경산수화). El paisaje real se representa de la forma más precisa y vívida posible.
También en la técnica pictórica y en los recursos empleados, la obra combina elementos tradicionales con influencias modernas. La montaña del fondo, representada al estilo de la pintura paisajística azul y verde (청록산수화), las olas representadas de forma esquemática y las densas punteaduras de las paredes rocosas muestran el carácter decorativo de la pintura cortesana tradicional.
Al mismo tiempo, en las rocas de Chongseok, así como en las nubes y las olas, se emplean tonos gris parduzcos y gris azulados, líneas extremadamente finas y marcados contrastes de luces y sombras. De este modo, las formas representadas adquieren una mayor tridimensionalidad y un aspecto más realista. Estas características muestran la influencia de las técnicas pictóricas occidentales, que fueron incorporándose cada vez más al arte coreano moderno.
Los extraños acantilados rocosos de Chongseok se alinean sobre la superficie pictórica como una enorme cortina de piedra y dominan toda la composición. La precisión del trazado y los contrastes entre los distintos tonos de color transmiten de forma muy vívida la estructura, la superficie y la textura de cada roca.
En la parte superior izquierda de la superficie pictórica aparece el título «총석정 절경도» («El magnífico paisaje de Chongseokjeong»)**. Junto a él se encuentran la firma escrita con tinta «김규진근사» («Pintado cuidadosamente por Kim Gyu-jin») y su sello.
Esta firma manuscrita y la identificación personal de la obra reflejan un cambio importante en la pintura coreana moderna: mientras que en el arte cortesano tradicional el artista individual solía quedar relegado a un segundo plano, la presencia y la identidad personales del artista fueron adquiriendo una importancia cada vez mayor en la pintura moderna.
