Póster con paspartú: Rocas en el mar del palacio Changdeokgung
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Las impresiones artísticas de ARTLIA se fabrican según formatos estándar de papel y lienzo.
Dependiendo de la proporción del original y del formato elegido, puede ocurrir que los bordes de la imagen se ajusten ligeramente para lograr un efecto armonioso y una alta calidad de impresión.
En las impresiones en lienzo, el equipo de ARTLIA se asegura de colocar el motivo principal lo más completo posible en la parte frontal. Las áreas laterales del marco se continúan en color y estilo acorde con la imagen original.
Este es un paso de producción consciente y habitual con el que el equipo de ARTLIA garantiza la calidad estética de cada obra de arte.
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Póster con paspartú - Rocas en el mar del palacio Changdeokgung
Este póster, con un elegante paspartú de cartón blanco liso y mate, aporta un toque original a cualquier espacio. Está impreso en papel mate de alta calidad y enmarcado con madera semidura de aliso.
• Grosor del papel: 0,26 mm
• Peso del papel: 189 g/m²
• Aliso, marco de madera semidura
• Protección frontal de acrílico
• Paspartú blanco mate
• Material para colgar incluido
• Los pósteres de 21 cm x 30 cm corresponden al tamaño A4
Rocas en el mar, vista general de Chongseokjeong (총석정 절경도)
- Kim Gyu-jin | 1920 | Color sobre seda
- 195,5 × 882,5 cm | Patrimonio cultural registrado por el Estado
En el pasado, este mural monumental adornaba el muro oriental de la sala Huijeongdang del palacio Changdeokgung, en Seúl. En su amplio formato panorámico muestra el pintoresco pabellón de Chongseokjeong y el impresionante paisaje costero de Tongcheon, en la actual zona norcoreana de la provincia de Gangwon-do. Chongseokjeong pertenece a las famosas «Ocho paisajes de Gwandong», uno de los motivos paisajísticos más tradicionales de Corea.
La perspectiva inusual de la pintura resulta especialmente destacable. Mientras que las representaciones tradicionales de Chongseokjeong suelen mostrar el paisaje desde tierra, con la mirada dirigida hacia el mar, Kim Gyu-jin adopta aquí el punto de vista opuesto: el espectador se encuentra en el mar y contempla la costa. En el tranquilo primer plano se extiende la superficie del agua, mientras que detrás las extrañas formaciones rocosas de Chongseok, semejantes a columnas, se despliegan como una cortina monumental de piedra a lo largo de toda la imagen.
La composición inusual coincide llamativamente con la perspectiva de una fotografía publicada en 1913 en el «Álbum fotográfico del Geumgangsan». Por ello, cabe suponer que esta fotografía sirvió a Kim Gyu-jin (1868–1933) como importante referencia visual. Al mismo tiempo, el artista poseía amplios conocimientos de la región y experiencia directa del lugar. Tras recibir el encargo de realizar los murales en junio de 1920, viajó de nuevo a la zona para estudiar el paisaje directamente y plasmarlo en dibujos. Los bocetos conservados y las notas manuscritas documentan este proceso de trabajo. Para obtener una visión lo más completa posible de las formaciones rocosas, Kim Gyu-jin llegó incluso a adentrarse en el mar abierto en una barca y realizó allí bocetos desde una mayor distancia.
Desde el punto de vista artístico, la obra se aleja de las convenciones pictóricas establecidas de la pintura cortesana tradicional y se orienta más hacia la pintura paisajística realista (실경산수화, Silgyeong Sansuhwa). El paisaje real no se sugiere únicamente de forma simbólica, sino que se reproduce de la manera más vívida y precisa posible en su apariencia característica.
También desde el punto de vista estilístico, la pintura combina el lenguaje visual coreano tradicional con influencias de la modernidad. La gama azul verdosa de las montañas del fondo, las olas representadas de forma esquemática y los densos punteados de las rocas recuerdan la estética decorativa de la pintura cortesana tradicional. En cambio, las líneas delicadas, los matizados tonos gris parduzcos y gris azulados, así como los marcados contrastes de luz y sombra, confieren a las formaciones rocosas una mayor corporeidad y profundidad espacial. Esto refleja la creciente influencia de las técnicas pictóricas occidentales en el arte coreano moderno.
Las extrañas rocas de Chongseok constituyen el centro visual de la pintura. Como una poderosa cortina natural, se suceden a lo largo de toda la superficie de la imagen y determinan el efecto monumental de la composición. El trazado preciso de las líneas y los contrastes cromáticos cuidadosamente graduados hacen especialmente visibles las distintas formas, superficies y estructuras de cada roca.
En la esquina superior izquierda de la pintura aparece un importante detalle histórico. Junto al título «Vista general de Chongseokjeong» (叢石亭絶景) figuran la firma realizada con tinta «Pintado cuidadosamente por Kim Gyu-jin» (金圭鎭謹寫) y el sello personal del artista.
La firma manuscrita y el sello personal señalan asimismo un cambio importante en la historia del arte coreano. Mientras que en el arte cortesano tradicional el artista individual solía quedar relegado tras la función y el encargo de la obra, la identidad personal y la autoría artística fueron adquiriendo cada vez más importancia en la pintura coreana moderna.
