Tela - Rocce nel mare dal palazzo Changdeokgung
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Le stampe artistiche di ARTLIA sono realizzate secondo formati standardizzati di carta e tela.
A seconda del rapporto d'aspetto dell'opera originale e del formato scelto, può accadere che i bordi dell'immagine vengano leggermente adattati per ottenere un effetto complessivo armonioso e un'alta qualità di stampa.
Per le stampe su tela, il team di ARTLIA si assicura di posizionare il soggetto principale il più completamente possibile sul davanti. Le superfici laterali della cornice vengono proseguite cromaticamente e stilisticamente in modo coerente con l'immagine originale.
Questo è un passaggio di produzione consapevole e abituale, con cui il team di ARTLIA garantisce la qualità estetica di ogni opera d'arte.
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Tela incorniciata - Rocce nel mare dal palazzo Changdeokgung
Dai nuova vita alle tue pareti vuote con questa tela incorniciata che cattura l'attenzione! Questa stampa su tela incorniciata di alta qualità, raffigurante le rocce nel mare dal palazzo Changdeokgung e realizzata con una cornice in legno di pino, è dotata di gommini protettivi sugli angoli posteriori e di un supporto da parete che consente di appendere l'opera senza difficoltà. Inoltre, la cornice conferisce alla tela un elegante effetto sospeso!
• Cornice: pino
• Spessore della cornice: 3,18 cm (1,25″)
• Peso del tessuto della tela: 344 g/m² +/- 25g/m² (10,15 +/- 0,74 oz/yd²)
• Retro aperto
• Gommini protettivi sugli angoli posteriori
• Supporto per appendere incluso
• Prodotto semilavorato dagli Stati Uniti
Avvertenze:
- Le tele incorniciate con cornici marroni e nere hanno un bordo interno nero intorno alla tela, mentre quelle con cornici bianche hanno un bordo interno bianco intorno alla tela.
- Questo prodotto non è destinato a essere levigato o tagliato: tali operazioni producono polvere nell'aria che può causare irritazioni ai polmoni.
Tela senza cornice
Cerchi un tocco di stile per il tuo ufficio o la tua casa? La tua ricerca è finita! Questa stampa su tela, raffigurante le rocce nel mare dal palazzo Changdeokgung, dai colori vivaci e resistenti allo sbiadimento attirerà sicuramente l'attenzione.
• Tessuto per tela spesso 3,18 cm (1,25″), realizzato in misto poliestere e cotone
• Peso del tessuto della tela: 344 g/m² +/- 25 g/m² (10,15 +/- 0,74 oz./yd.²)
• Resistente alla luce
• Tesa a mano su un telaio in legno massello
• Supporti per il montaggio inclusi
• Prodotto semilavorato dagli Stati Uniti, dal Canada, dall'Europa, dal Regno Unito o dall'Australia
Rocce nel mare, veduta d'insieme di Chongseokjeong (총석정 절경도)
- Kim Gyu-jin | 1920 | Colori su seta
- 195,5 × 882,5 cm | Patrimonio culturale registrato dallo Stato
Questo dipinto murale decorava la parete orientale della sala Huijeongdang del palazzo Changdeokgung a Seul, Corea del Sud. In formato panoramico, raffigura il pittoresco padiglione Chongseokjeong e lo spettacolare paesaggio costiero circostante a Tongcheon, nell'attuale provincia di Gangwon-do. Chongseokjeong è considerato uno degli Otto celebri paesaggi di Gwandong (관동팔경).
A differenza della maggior parte delle raffigurazioni più antiche di Chongseokjeong, in cui il paesaggio viene osservato dalla terra verso il mare, Kim Gyu-jin scelse qui una prospettiva insolita: lo spettatore si trova sul mare e guarda verso la terraferma. In primo piano si estende una superficie d'acqua tranquilla. Sullo sfondo, le bizzarre scogliere di Chongseok sono disposte una accanto all'altra in una configurazione prevalentemente orizzontale.
Questa composizione corrisponde alla prospettiva di una fotografia di Chongseokjeong pubblicata nel 1913 nel «Album fotografico del Geumgangsan» (조선금강산사진첩). Si presume pertanto che Kim Gyu-jin (1868–1933) possa aver utilizzato questa fotografia come modello o riferimento.
Kim Gyu-jin era un artista con una conoscenza approfondita dei monti Geumgangsan e una propria esperienza diretta del luogo. Nel 1919 pubblicò su un giornale una serie intitolata «Schizzi del Geumgangsan». Dopo aver ricevuto, nel giugno 1920, l'incarico di realizzare i dipinti murali per la sala Huijeongdang, si recò nuovamente nella regione per osservare e disegnare il paesaggio direttamente sul posto.
Per ottenere in particolare una veduta il più possibile precisa dell'insieme di Chongseokjeong, si spinse persino in barca al largo, così da osservare le formazioni rocciose da maggiore distanza. Di questo processo di lavoro sono rimaste bozze e un'iscrizione autografa dell'artista. Ciò consente oggi di ricostruire con relativa precisione la storia della realizzazione del dipinto.
Mentre la pittura di corte tradizionale ripete spesso motivi simbolici e forme compositive codificate, «Veduta d'insieme di Chongseokjeong» segue maggiormente la tradizione della pittura paesaggistica realistica (실경산수화). Il paesaggio reale è riprodotto nel modo più preciso e vivido possibile.
Anche nella tecnica pittorica e nei metodi di rappresentazione utilizzati, l'opera unisce elementi tradizionali a influenze moderne. La montagna sullo sfondo, raffigurata nello stile della pittura paesaggistica blu-verde (청록산수화), le onde rappresentate in modo schematico e la fitta punteggiatura sulle pareti rocciose evidenziano il carattere decorativo della pittura di corte tradizionale.
Al tempo stesso, per le rocce di Chongseok, le nuvole e le onde vengono impiegate tonalità grigio-brune e grigio-azzurre, linee estremamente fini e marcati contrasti di chiaroscuro. In questo modo, le forme raffigurate acquisiscono una maggiore tridimensionalità e un aspetto più realistico. Queste caratteristiche mostrano l'influenza delle tecniche pittoriche occidentali, progressivamente assimilate dall'arte coreana moderna.
Le bizzarre scogliere di Chongseok si susseguono sulla superficie del dipinto come un'imponente cortina rocciosa e dominano l'intera composizione. La precisione del tratto e i contrasti tra le diverse tonalità rendono con grande efficacia la struttura, la superficie e la consistenza delle singole rocce.
Nella parte superiore sinistra del dipinto si trova il titolo «총석정 절경도» («Lo splendido paesaggio di Chongseokjeong») **. Accanto compaiono la firma scritta a inchiostro «김규진근사» («Dipinto con cura da Kim Gyu-jin») e il suo sigillo.
Questa firma autografa e la marcatura personale dell'opera riflettono un importante cambiamento nella pittura coreana moderna: mentre nell'arte di corte tradizionale il singolo artista passava spesso in secondo piano, nella pittura moderna acquistarono un'importanza crescente la presenza personale e l'identità dell'artista.
